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2023台北雙年展「小世界」北美館登場 展出亮點一次看

聚集58位藝術家跨界創作

王衛,《鏡子》,2023,馬賽克磁磚,1600×400×30公分。圖/由藝術家及臺北市立美術館提供
王衛,《鏡子》,2023,馬賽克磁磚,1600×400×30公分。圖/由藝術家及臺北市立美術館提供

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由臺北市立美術館(北美館)主辦的第13屆台北雙年展,2023年11月18日至2024年3月24日盛大展出。

近日,由臺北市立美術館(北美館)主辦的第13屆台北雙年展於2023年11月18日至2024年3月24日展出。此次以「小世界」為題,邀請臺灣獨立策展人周安曼(Freya Chou)、貝魯特當代藝術中心總監及策展人莉姆.夏迪德(Reem Shadid)和紐約資深作家與編輯穆柏安(Brian Kuan Wood)以有機協作的方法共同策劃,匯集來自20多個城市共58位臺灣及國際藝術家、音樂人,透過個人生命經驗與美感知覺,將北美館轉化為一個聆聽、聚集與即興創作的空間。

此次雙年展以多重面向的方式呈現,匯聚120多件作品,展出包括19件全新創作和委託製作,以及一系列的聲響、動態影像、攝影、錄像、繪畫、雕塑和裝置作品等;不僅如此,本屆特別將其中一個地下樓展廳「Music Room」,著重於人與人之間的情感交流和互動,從 2023 年 12 月起至 2024 年 3 月,將由dj sniff、朱利安.亞伯拉罕 (「多加」)(Julian Abraham‘Togar’) 與Wok the Rock和聽說三組音樂及聲響創作者,舉辦聆賞會、駐地研究與創作、錄音實驗、即興演奏和音樂編曲等公眾計畫等,十分精彩。

「2023台北雙年展:小世界」展區一景。圖/臺北市立美術館提供
「2023台北雙年展:小世界」展區一景。圖/臺北市立美術館提供

巨大災變後的小世界

此次「小世界」主題,一個看似簡單的詞,實則蘊含錯綜複雜的面向,它反映出許多人在疫情封控期間的深刻體悟。當世界在尺度上縮小時,可以拉近彼此的距離,但當人與人之間相互疏離時,世界在情感層面上也變得渺小:「小世界」就懸浮於這樣相聚與分離的狀態中。我們邀請觀眾一起探索歷經巨大災變後迎來的集體智慧,以及重整自身與周圍環境和人事物之間的關係。

展出作品縱橫不同時空與表述方式,涵蓋生命經驗、生態學、文化、經濟和政治層面,從參展藝術家與音樂人自身私密的情感及生活環境為出發,繼而對全球當代社會所面對的問題進行詰問。三位策展人表示:「現在是我們重新審視疫情經驗並重新構想我們與外部世界的關係的最佳時機。希望所有觀者都能在這個小世界裡探索並找到與他們自己相應的位置。」

唐納天,《漫遊微觀宇宙》,2023,複合媒材裝置:工事用砂、鍍鋅鋼板、顏料染色的水,尺寸依場地而定。圖/由藝術家及臺北市立美術館提供
唐納天,《漫遊微觀宇宙》,2023,複合媒材裝置:工事用砂、鍍鋅鋼板、顏料染色的水,尺寸依場地而定。圖/由藝術家及臺北市立美術館提供

精彩作品亮點

其中,北京藝術家王衛以一道雙面馬賽克磁磚所構築的高牆揭開展覽序幕,將美術館入口迴廊空間分隔為二,運用鏡像手法讓作品與兩面落地窗相互對應,改變空間配置和觀看角度,挑戰了觀者對處所(place)的體認。

同樣探索空間尺度的賴志盛,利用現場的既有物件,將北美館二樓205展間公廁前的廊道轉化為等候室,重新配置觀者身體與周圍環境的關係。香港藝術家唐納天以晶片和電路板為靈感,委託創作出大型「沙盒」裝置作品,混淆了我們對尺度的感受,重新認識界限與擴縮性等議題。此件作品也與知名哲學家保羅.維希留(Paul Virilio,1932-2018)一系列1960年代法國沿岸遺留下來的納粹碉堡影像的攝影作品並置展示,藉由「碉堡考古學」反思科技與戰爭對現代意識之影響。

賴志盛,《2B205》,2023,複合媒材裝置,尺寸依場地而定。圖/由藝術家及臺北市立美術館提供,2023台北雙年展委託製作。
賴志盛,《2B205》,2023,複合媒材裝置,尺寸依場地而定。圖/由藝術家及臺北市立美術館提供,2023台北雙年展委託製作。
依佩.諾兒,《手繪:身體、旅程》,2023,天然顏料、畫布,160×400公分。圖/由藝術家及臺北市立美術館提供
依佩.諾兒,《手繪:身體、旅程》,2023,天然顏料、畫布,160×400公分。圖/由藝術家及臺北市立美術館提供

本屆其中一件委託新作由Pio Abad 至蘭嶼進行研究之旅,因而回扣到自身背景的菲律賓北部巴坦群島,達悟族和伊巴丹族(Ivatan)擁有相似的文化及語言,他被這未知又熟悉的土地吸引,以陶土製的英文字母呈現伊巴丹的詩文,並搭配影像紀錄與小冊,反映著文本與土地充滿力量又交織歷史傷痕的當今處境。

同樣依循個人經歷與記憶的依佩.諾兒(Ipeh Nur)於本屆雙年展展出首支動態影像作品及最新動畫,呈現印尼傳統海洋文化儀式逐漸消逝的困境,細訴當地漁民面臨大型海岸堤防建設案所承受的壓力與畏懼。艾德加.阿瑟諾(Edgar Arceneaux)將鏡子視為承載自我的媒介,將金屬反射膜從鏡子的硬質玻璃基底剝離,並將其損壞了光澤的銀色塗層塗在畫布上,而玻璃的碎片及毀損狀態象徵自我理解的零碎本質以及歷史敘事的片面觀點。

6 皮歐.阿巴德,《詩,第九十七首》,2023,複合媒材裝置、出版品,尺寸依場地而定。圖/由藝術家及臺北市立美術館提供,2023台北雙年展委託製作
6 皮歐.阿巴德,《詩,第九十七首》,2023,複合媒材裝置、出版品,尺寸依場地而定。圖/由藝術家及臺北市立美術館提供,2023台北雙年展委託製作

娜絲琳.寇德(Nesrine Khodr)以貝魯特海濱地區裡廢棄的建築工程辦公室,同為藝術家工作室,所拾獲的有機和無機材料為元素,製成六件雕塑作品,展現了藝術家對日常經驗的觀察,同時以緩慢崩解和持續變異的物質象徵政治經濟的動盪與不安。 I Gusti Ayu Kadek Murniasih (Murni,1966-2006)的創作含括對日常生活的觀察,以動物和非人類造物相交流的巫覡元素為題材,繪出她夢境和潛意識中捕捉到的意象和敘事。Nikita Gale 則透過想像而無從眼見的「超物件」(hyperobject)視角,打造一場無聲的音樂會,作品隨著蒂娜.透納的歌曲而「舞動」,促使我們去思索人類軀體的侷限性及沉默的政治立場提出詰問。

電影製片人約翰.史密斯(John Smith)開啟了被經歷的時間和被記錄的時間的時空裂隙,反覆測量著電影的魔幻時光和機制,到日常所居的私密時刻和脆弱性之間的距離。印尼藝術家Aditya Novali採用房地產開發模型的手法,呈現一棟狹窄的微型公寓,反思亞洲和全球成長中的經濟差距與所共同面對的居住問題等。

伊.古斯提.阿育.卡德可.穆妮阿緒,《與兒嬉戲》,2004,壓克力顏料、畫布,100×100公分。圖/由新加坡Buang S Collection及臺北市立美術館提供
伊.古斯提.阿育.卡德可.穆妮阿緒,《與兒嬉戲》,2004,壓克力顏料、畫布,100×100公分。圖/由新加坡Buang S Collection及臺北市立美術館提供
約翰.史密斯,《嚼口香糖的女孩》(影像截圖),1976,16釐米轉高畫質錄像、黑白、有聲,12分鐘。圖/由藝術家、柏林/洛杉磯Tanya Leighton畫廊與倫敦Kate MacGarry畫廊及臺北市立美術館提供
約翰.史密斯,《嚼口香糖的女孩》(影像截圖),1976,16釐米轉高畫質錄像、黑白、有聲,12分鐘。圖/由藝術家、柏林/洛杉磯Tanya Leighton畫廊與倫敦Kate MacGarry畫廊及臺北市立美術館提供
阿迪亞.諾瓦立,《亞洲(虛構)房地產計畫》,2023,木材、樹脂、鋁、鋼鐵、銅、壓克力板、布、133個LED三角旋轉盒,380×25×180公分。圖/由藝術家、雅加達ROH畫廊及臺北市立美術館提供。此作品的展出呈現由雅加達ROH畫廊贊助
阿迪亞.諾瓦立,《亞洲(虛構)房地產計畫》,2023,木材、樹脂、鋁、鋼鐵、銅、壓克力板、布、133個LED三角旋轉盒,380×25×180公分。圖/由藝術家、雅加達ROH畫廊及臺北市立美術館提供。此作品的展出呈現由雅加達ROH畫廊贊助

林真金(Kim Lim)相信宇宙中瀰漫著「氣」,透過振動頻率連結萬物的能量流,本屆雙年展精選她生前一系列鮮少展出的版畫作品,透露出對大自然與各種自然力量的觀察。香港藝術家蘇詠寶則將傳統中醫藥材與當代藝術進行結合,這些藥材是昆蟲的食物也是生存的棲地,牠們耗竭又重生彷彿在撰寫著自己的歷史,自成一體的小宇宙如同維繫人類和大自然的異度空間。

李俊陽於展期間打造小神壇,迷幻螢光的隧道和以拾得物與鐵絲編成的面具皆反映當代臺灣的常民文化,亦成為他面對全球政治動盪感到無能為力時的情緒出口。在雙年展舉行的四個月期間,藝術家將不定時與朋友於現場一同創作或彈奏自製的樂器,將自己的聲音、音樂轉化為人與物和神性之間的溝通渠道。此外,今年台北雙年展於展場內特別企畫「放映單元」,引導觀者靜心觀賞8位藝術家/導演的長片作品等。還有眾多精彩作品值得親自到北美館欣賞!

2023台北雙年展

時間:23年11月18日至2024年3月24日

地點:臺北市立美術館

官方網站:https://www.taipeibiennial.org/2023/tw

作者/Pin Huang

※本圖文由《Tatler Taiwan》授權刊載,未經同意禁止轉載。

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